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《藝術新聞/中文版》由現代傳播集團與 The Art Newspaper 的國際出版方 Umberto Allemandi 出版社合作推出。2013年3月創刊以來,在中國藝術領域的爆發期,以其國際性、專業性與前瞻性的發展定位,取得了長足而迅速的發展,不僅成為華語世界發行量最大的藝術媒體,同時推出的數字版“藝術新聞iArt”也是移動客戶端下載量最大的中文藝術媒體,每日更新的數字媒體App “iArt藝術新聞”與微信公眾號“藝術新聞中文版”在藝術圈具有深入而廣泛的影響力。


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《藝術新聞/中文版》
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| COLUMNISTS |

葉瀅 Ye Ying

葉瀅 Ye Ying

《藝術新聞/中文版》創刊主編,著有《窯變798》。參與策劃《藝文中國》和“世界看見中國少數民族文化保護與發展”等文化項目。曾在《商業周刊/中文版》《經濟觀察報》任職。

tanceditor|編輯之選 鍍金時代的戰利品&洗錢工具?她揭示了資本的涌入正趨動贏家通吃的時代

市場“過度”發展,新興藏家不斷涌入,大型畫廊的擴張正在改變原有的生態……在近年極具變化的全球藝術環境中,聽聽在藝術市場前沿工作了30年的觀察家喬治娜·亞當如何看待這些變化以及她的多年觀察和藝術市場分析方法。

tanceditor|編輯之選 主編來信 | 一個“達芬奇”式文藝復興人的養成

但愿在這個時代,能出現更多像斯福爾扎公爵這樣的贊助人、更多像弗朗切斯科和安德烈亞這樣的的同道者。回到那樣一個時代,在諸多的文藝復興人中,達芬奇這位文藝復興巨人的養成并非偶然。

tanceditor|編輯之選 主編來信 | 當中國當代藝術市場迷惘時,為什么要聚焦于這些收藏展

“畫廊去年全年在亞洲的銷售額翻了一倍,亞洲地區的業務額目前占據我們總業務額的20%。因為香港空間的開設,與往年相比,我來往于香港與歐洲也更為頻繁,與亞洲藏家們的關系也更為緊密。現在豪瑟沃斯每年參與5場亞洲的藝博會。” 巴塞爾香港開幕前一日,在H QUEEN'S 大樓豪瑟沃斯畫廊遇到其創始人伊萬·沃斯(Iwan Wirth)時,他對于畫廊在亞洲的表現非常樂觀。

tanceditor|編輯之選 一千零一葉丨失而復得西西里

這是一趟不可預期的行程

tanceditor|編輯之選 一千零一葉 | 東京夜與晝

從臺場Palette Town的teamLab Borderless到豐洲的teamLab Planets…… 這趟特別安排的行程,是從觸覺、視覺到聽覺……感官被不斷挑動的一夜。

tanceditor|編輯之選 TANC Dialogue|田曉菲:《神游》的回響,中古與19世紀中國的行旅寫作及其“修復”

田曉菲所著的《神游》,其副題是“早期中古時代與十九世紀中國的行旅寫作”,在這本書中,她將中古時代與19世紀的中國的行旅寫作并置在一本書中,“這兩個時代,在很多意義上都是‘翻譯’的時代。”前者是佛經在中國大量被翻譯的時代,而在19世紀,英文、法文和日文書也大量被譯介到中國,所謂的‘行旅’不僅是身體上的,也是“智力和精神的漫游”。她對這兩個時代的描述,“幾乎可以原封不動地施用在現代中國。”眼下我們所處的世界,正經歷新一輪下墜和重啟。“在這個世代,疆域變得具有穿透性,界限被跨越;人們從許多地方來,到許多地方去,甚至穿行在不同的時間。”穿行者將一次又一次遠離故鄉,而在遠游和遷徙的路途中,歸宿在哪里?終將提上日程。

tanceditor|編輯之選 TANC Dialogue | 伯克利談話: “生命的建筑”、“嬉皮現代主義”以及中國藝術的回聲

1967年,艾倫·金斯伯格在金門公園 Human Be-in 的集會朗讀他的詩歌;學生們聚集在加州大學伯克利分校的體育場,抗議剛剛上任的加州州長羅納德·里根……半個世紀后,60年代留下的回響以展覽“嬉皮現代主義:為烏托邦而戰”呈現在伯克利藝術博物館和太平洋電影資料館。 “現代主義”不僅僅是理性與科技,它還包括現代主義反理性的“分支”;另一方面,“嬉皮士不僅僅只是指那些吸大煙,到處跳舞和倡導 DIY 生活方式的人;‘嬉皮’的另一面是斯圖爾特·布蘭登和他創辦的《全球概覽》”,身為博物館館長的 Lawrence Rinder 在訪談中說,“他代表著全球化思考,以及那些至今仍在影響著我們的、富有革命性的想法。”我們談到一座接納最多平民精英的大學與博物館曾經的活力。而包容反抗者、流亡者和實驗者的伯克利,在導向右傾和封閉的美國政治環境中,除了抗議和學生運動,還能為未來帶來什么?則是留給現實待解答的新問題。

tanceditor|編輯之選 迷戀明代的柯律格:中國在歷史上大多數時候并不封閉

牛津大學藝術史系教授柯律格(Craig Clunas)是研究中國明代藝術史繞不過去的名字。2014年,大英博物館舉辦了他策劃的展覽“明朝盛世50年”(Ming: 50 years that changed China),40年來柯律格致力于研究中國藝術史,尤其是明清的視覺與物質文化,完成了《長物》《雅債》《明代的圖像與視覺性》等著作。談起歷史上的晚明帝國,他說,“它可以看上去離我們很近,也可以離我們非常遙遠;它可以看上去非常光明,也可以非常黑暗。這是中國與歐洲共同的16世紀。" 柯律格認為應將中國藝術史研究納入世界藝術史范疇內,與中國的明代對照的是,“這段時期是都鐸王朝-伊麗莎白一世的年代。那個時期正好是中國的‘明代’,也是我們的‘明代’。"

tanceditor|編輯之選 Chus Martinez的“下一個社會”,將科學家帶入了藝術學院

現任瑞士巴塞爾西北藝術與設計學院藝術學院院長(Institute of Art, FHNW Academy of Art and Design, Basel, Switzerland)的Chus Martinez曾是第13屆德國卡塞爾文獻展(dOCUMENTA(13))的聯合策展人之一,她開創的“下一個社會”(Next Society)課程近期在歐洲的藝術教育體系內備受關注,在“藝術即科學”(Art is Science)的框架下,她定期邀請宇航員、基因科學家、神經學家、生物科技研究人員、數學家舉行研討會,探討藝術如何體現其科學性?藝術在哪些程度上與遺傳學和量子力學相關? 她邀請細菌學家與學生討論,是什么塑造了我們每個個體?- “因為有上百萬個細菌在影響著我們的大腦和思維”。在Chus Martinez看來,未來如同一個“巨大的胃”,需要非常強的能量來消化。

tanceditor|編輯之選 探索無人之境:媒體藝術先行者Jeffrey Shaw談技術變革時刻的藝術

藝術家、藝術社團組織者、藝術教育家··· ··· Jeffrey Shaw在媒體藝術領域的身份多重且不斷演化。40年來,他的創作和活動既不迎合市場,也不受制于當代藝術的既有范式。這位從60年代“搖擺倫敦”時期就開始活躍,隨后在荷蘭、德國、澳大利亞、香港不斷創立新媒體藝術團體與機構的媒體藝術先行者認為,轉折與動蕩的社會、技術與文化環境,正是新藝術涌現出來的最佳時刻。他說:“要參與嗎?你想顛覆嗎?還是你想擁抱它?這都取決于你。但無論如何,藝術家必須去探索一些無人之境。”

ⓒ 2015 THE ART NEWSPAPER. BY MAZZYBOX & JILIN CHEN

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