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《藝術新聞/中文版》由現代傳播集團與 The Art Newspaper 的國際出版方 Umberto Allemandi 出版社合作推出。2013年3月創刊以來,在中國藝術領域的爆發期,以其國際性、專業性與前瞻性的發展定位,取得了長足而迅速的發展,不僅成為華語世界發行量最大的藝術媒體,同時推出的數字版“藝術新聞iArt”也是移動客戶端下載量最大的中文藝術媒體,每日更新的數字媒體App “iArt藝術新聞”與微信公眾號“藝術新聞中文版”在藝術圈具有深入而廣泛的影響力。


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《藝術新聞/中文版》
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comments|評論 法蘭西回聲|黑天鵝與白天鵝:生存于瘟疫時代的地球上

本期【法蘭西回聲】了帶來環境地緣政治學家弗朗索瓦·杰曼奈(Fran?ois Gemenne)站在與前者相反立場上的論述:正在發生的疫情并不是拯救氣候問題的契機,而是一場使其雪上加霜的災難。覺得疫情危機“有益于氣候”的觀點是錯誤而危險的,它將最終導致氣候問題的惡化和環境政策的失敗。

news|新聞 危機激發對藝術的新想象,“新科技和文化遺產保護”論壇上線|藝術時刻2020-5-8

由《藝術新聞/中文版》
每周推出
及時播報
全球藝術界的重要動向與鮮明觀點

feature|特寫 紐約來信| 我們從未如此緊迫地需要開放包容、能夠共情的博物館

《藝術新聞》國際版收到了皇后區博物館主席和執行館長Sally Tallant的來信。她在信中提到,人們對具有呼吸感的、開放的、包容的、能夠共情的文化機構的需要,從未如此緊迫過,并表示對藝術家、公眾教育和社區群體的承諾從來都是博物館的第一要義。

feature|特寫 政治的啦啦隊還是藝術的另類?東德藝術如何成為新的收藏前沿

1990年,在東德(德意志民主共和國)與西德重新統一后,藝術家喬治·巴塞爾茲(Georg Baselitz)說:“東德沒有藝術家,他們全都離開了……東德藝術家只是政權的啦啦隊長,他們都是蠢貨。”

exhibitions|展覽 變局中的“動情”,全球化框架下的情感變遷

comments|評論 法蘭西回聲|布魯諾·拉圖爾:新冠之后,不必再回“前疫情”時代

我們準備從什么東西里解脫出來,我們準備重建的生產鏈條、以及根據自身的行為決定使其中斷的環節。

feature|特寫 TANC 專訪| 大衛·卓納:疫情之后,煥發新意的將是理智,而非金融

即將在5月5日重新開館的卓納畫廊香港空間即將帶來最新展覽“立夏(Lìxià)”。自疫情以來,卓納畫廊陸續在其線上展廳中上線多個線上項目,包括開設播客,并免費分享了部分卓納出版的書籍。

comments|評論 ArtReview 專稿| 未來藝術家的三個分身:社會運動家、商界傳道者和社交達人

“對于藝術家來說,同時作為創意人士、批評家和經濟人”,“需要相當大的犬儒主義、敏捷度和商業彈性”,而當代藝術珍視的批判性在這種多重角色的組合中會受到損耗嗎?文章以一系列藝術家、藝術組合和機構在不同時期演變、分身和重組的案例進行了剖析。

news|新聞 《戴珍珠耳環的少女》的新秘密:那枚珍珠也許是錯覺,藍色顏料來自阿富汗

2018年的2月26日,由荷蘭海牙的莫瑞泰斯皇家美術館(the Mauritshuis in The Hague)的繪畫作品管理員阿比·凡德維爾(Abbie Vandivere)領頭,美術館開啟了一項針對荷蘭畫家約翰內斯·維米爾(Johannes Vermeer)創作的《戴珍珠耳環的少女》(1665年左右)的技術檢測。

news|新聞 藝術家在線上發出“黎明的邀請”,疫情后也許一場革命即將到來 |藝術時刻 2020-4-28

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每周二推出
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全球藝術界的重要動向與鮮明觀點

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