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《藝術新聞/中文版》由現代傳播集團與 The Art Newspaper 的國際出版方 Umberto Allemandi 出版社合作推出。2013年3月創刊以來,在中國藝術領域的爆發期,以其國際性、專業性與前瞻性的發展定位,取得了長足而迅速的發展,不僅成為華語世界發行量最大的藝術媒體,同時推出的數字版“藝術新聞iArt”也是移動客戶端下載量最大的中文藝術媒體,每日更新的數字媒體App “iArt藝術新聞”與微信公眾號“藝術新聞中文版”在藝術圈具有深入而廣泛的影響力。


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《藝術新聞/中文版》
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interview|專訪 藝術聯結 | 以歲月換取時間的尊重——專訪巴塞爾全球合作伙伴愛彼董事會副主席 Olivier Audemars

隨著傳統廣告業影響力式微,消費方式的演變,尤其是以視覺為中心的社交媒體的興起,營銷策略更新換代。近年來,文創產業和展覽經濟蓬勃發展,品牌以贊助人的身份參與到文化生產,甚至成為文化主體的現象日漸普遍。企業社會責任、慈善事業與營銷之間的界限亦漸趨模糊。出生于X世代的藝術家,不再拒絕與品牌跨界合作,與大眾文化接軌,希望以此提高傳播的持續性,或試圖以藝術實踐介入資本的內部。

interview|專訪 十年《素描課》,威廉·肯特里奇在巴塞爾談如何“學習古典大師”

肯特里奇的工作有時會涉及到極大規模和極小規模的情境。不過,他幾乎總是從畫素描開始進行構思,有時候再將素描制成動畫或者影像,最后通過工作坊與音樂家、舞者、歌手、設計師、作曲家合作,才成就了一些繁復而沉浸式的作品。

interview|專訪 專訪 | 阿德里安·維拉·羅哈斯:人類最后的藝術

如果在人類的最后時刻,最后的人類決定要創作一件藝術品時會是怎樣?藝術的終結、世界末日和語言的終結是同一回事:同樣的結局。

interview|專訪 藝術聯結 | 專訪寶馬集團文化事業總監托馬斯·哲斯特:在炫目表象與真實價值之間

托馬斯·哲斯特(Thomas Girst)自2003年以來擔任寶馬集團文化事業總監,曾在德國漢堡和美國紐約大學學習藝術史、德國文學和美國研究,擔任過德國《每日報》駐紐約記者,是一位學者和實踐者兼容的企業文化管理者。

interview|專訪 走出杜塞爾多夫學院的托馬斯·魯夫,以數字技術推動攝影進入當代藝術

“攝影不存在一種‘本質’。它的定義總是隨時代而變化,既取決于創作者和觀眾對藝術的理解,也取決于藝術的展示和解讀系統。

interview|專訪 本周藝術家 | 周力個展在倫敦:用旋律般的線條營造抽象的“桃花源”

我和線條,或者我和整個作品之間,是一個雙向的交流狀態。有時候是線條隨著我的思緒走,有時候是我隨著線條的狀態走,線條有時候就像是有生命的,有性格和意志的,我也要去聆聽它。

interview|專訪 本周藝術家 | 劉小東:時間是個謎團

時間使一幅畫擁有美感,也賦予了人們對于一幅畫的審美能力和品味。

interview|專訪 chi K11美術館再現了張恩利的工作室,還有奧斯卡·穆里略的飛行劇場

“雖然張恩利和奧斯卡·穆里略來自完全不同的地域,但兩人并沒有受到這種身份的影響。策劃這場展覽的出發點是兩位藝術家在創作概念上對空間都有很高的敏銳性”。

interview|專訪 偽作大師沃夫岡·貝特萊奇專訪:“我是藝術史的一部分”

沃夫岡·貝特萊奇(Wolfgang Beltracchi)是近幾十年來最為大膽的藝術造假者之一。2011年,德國法院作出判決,沃夫岡因將14幅自己創作的贗品以4500萬美金的價格兜售而背上造假行騙的罪名。這場風波席卷了整個藝術界。在35年的時間里,貝特萊奇偽造了約300件作品,其中包括馬克思·恩斯特(Max Ernst)、馬克思·佩希斯泰因(Max Pechstein)、安德烈·德蘭(André Derain)、費爾南德·萊熱(Fernand Léger)、畢加索、高更、莫奈等藝術家。他的畫廊主科蒂斯·布里格斯則將他形容為“藝術世界的羅賓漢”。貝特萊奇曾憑他的偽作使藝術市場陷入極度混亂,他們為失控的市場提供了一面鏡子,購買藝術品就像投資股票,具有諷刺意味的是,如今正不斷有人渴望獲得貝特萊奇親自署名的作品。在威尼斯,貝特萊奇接受了《藝術新聞/國際版》的專訪,談及倫理、藝術市場,以及如何成為一名偽作制造者等爭議話題。

interview|專訪 以“包裹”定義了大地藝術的克里斯多,他造的“馬斯塔巴”正漂浮在倫敦

“這些作品此前鮮為人知。展覽中有20世紀50年代非常不起眼的早期雕塑作品、巨大的桶型雕塑、從未實現的美術館項目、與作品《鐵幕》(Iron Curtain)相關的記錄文檔。”

ⓒ 2015 THE ART NEWSPAPER. BY MAZZYBOX & JILIN CHEN

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