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《藝術新聞/中文版》由現代傳播集團與 The Art Newspaper 的國際出版方 Umberto Allemandi 出版社合作推出。2013年3月創刊以來,在中國藝術領域的爆發期,以其國際性、專業性與前瞻性的發展定位,取得了長足而迅速的發展,不僅成為華語世界發行量最大的藝術媒體,同時推出的數字版“藝術新聞iArt”也是移動客戶端下載量最大的中文藝術媒體,每日更新的數字媒體App “iArt藝術新聞”與微信公眾號“藝術新聞中文版”在藝術圈具有深入而廣泛的影響力。


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interview|專訪 還有“夢想之地”嗎?來自伊朗的她又經歷了一遍對美國的愛和恨

在洛杉磯布羅德當代藝術博物館舉辦施林·奈沙個展“我將再次迎接太陽”(Shirin Neshat: I Will Greet the Sun Again,2019年10月19日-2020年2月16日)橫跨藝術家30年的職業生涯,呈現了超過230件的攝影作品和8件影像裝置,在西方和中東關系破裂的局勢背景下,探索她在美國和伊朗作為藝術家的身份認同。

interview|專訪 藝術聯結 | 企業的文化機構何為?——專訪普拉達藝術基金會項目總監阿斯特麗德·韋爾特

“文化機構何為?”普拉達藝術基金會(Fondazione Prada)在一份文化宣言中提問。隨著時尚與藝術的跨界合作日益常態化,時尚品牌成立藝術基金會、舉辦當代藝術展覽、藝術家與品牌合作已成為近年趨勢。

interview|專訪 2019藝術市場年度之書:超級畫廊與全球當代藝術交易崛起的幕后故事

《名利場》雜志的特約編輯邁克爾·施納耶森(Michael Shnayerson)的新書《大爆發:劣幣,超級藝術經銷商,與當代藝術的崛起》,今年5月一經問世便一度脫銷。這本書講述了從紐約成為當代藝術世界中心的20世紀40年代開始至今,關于當代藝術和金錢的驚人故事。

interview|專訪 TANC獨家專訪 | 佳士得亞洲區主席魏蔚將離任:親歷亞洲藝術市場的黃金時期,未來仍將留在香港

魏蔚說她在任職佳士得期間,遇上了亞洲對西方藝術收藏的飛躍期和亞洲市場發展的“黃金時期”,佳士得全球拍賣總額中亞洲的比重決定性地穩定在了20%以上,與2012年之前相比,有翻倍的增長。

interview|專訪 藝術聯結 | 以歲月換取時間的尊重——專訪巴塞爾全球合作伙伴愛彼董事會副主席 Olivier Audemars

隨著傳統廣告業影響力式微,消費方式的演變,尤其是以視覺為中心的社交媒體的興起,營銷策略更新換代。近年來,文創產業和展覽經濟蓬勃發展,品牌以贊助人的身份參與到文化生產,甚至成為文化主體的現象日漸普遍。企業社會責任、慈善事業與營銷之間的界限亦漸趨模糊。出生于X世代的藝術家,不再拒絕與品牌跨界合作,與大眾文化接軌,希望以此提高傳播的持續性,或試圖以藝術實踐介入資本的內部。

interview|專訪 十年《素描課》,威廉·肯特里奇在巴塞爾談如何“學習古典大師”

肯特里奇的工作有時會涉及到極大規模和極小規模的情境。不過,他幾乎總是從畫素描開始進行構思,有時候再將素描制成動畫或者影像,最后通過工作坊與音樂家、舞者、歌手、設計師、作曲家合作,才成就了一些繁復而沉浸式的作品。

interview|專訪 專訪 | 阿德里安·維拉·羅哈斯:人類最后的藝術

如果在人類的最后時刻,最后的人類決定要創作一件藝術品時會是怎樣?藝術的終結、世界末日和語言的終結是同一回事:同樣的結局。

interview|專訪 藝術聯結 | 專訪寶馬集團文化事業總監托馬斯·哲斯特:在炫目表象與真實價值之間

托馬斯·哲斯特(Thomas Girst)自2003年以來擔任寶馬集團文化事業總監,曾在德國漢堡和美國紐約大學學習藝術史、德國文學和美國研究,擔任過德國《每日報》駐紐約記者,是一位學者和實踐者兼容的企業文化管理者。

interview|專訪 走出杜塞爾多夫學院的托馬斯·魯夫,以數字技術推動攝影進入當代藝術

“攝影不存在一種‘本質’。它的定義總是隨時代而變化,既取決于創作者和觀眾對藝術的理解,也取決于藝術的展示和解讀系統。

interview|專訪 本周藝術家 | 周力個展在倫敦:用旋律般的線條營造抽象的“桃花源”

我和線條,或者我和整個作品之間,是一個雙向的交流狀態。有時候是線條隨著我的思緒走,有時候是我隨著線條的狀態走,線條有時候就像是有生命的,有性格和意志的,我也要去聆聽它。

ⓒ 2015 THE ART NEWSPAPER. BY MAZZYBOX & JILIN CHEN

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