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在地球的最后凈土上創作,“南極雙年展”開啟極地藝術探險之旅

Feb 20, 2017   Anna S. Cocks
1▲?南極景觀,圖片來源:Antarctic Biennale

作為南極雙年展(Antarctic Biennale)董事會主席,是我職業生涯中最引以為豪的一個頭銜。盡管自去年5月加入進來之后有過一些起起落落。我發現藝術世界是個高度敏感、政治正確、需要倍加謹慎的地方,這跟波西米亞式悠閑慵懶的藝術神話相去甚遠。俄羅斯人行事憑著靈感即興發揮,和提前幾個月甚至幾年就開始周詳計劃的北歐人行事方式形成沖突。我們因此在最后關頭失去了一個熱情的支持者,建筑師哈尼·拉希德(Hani Rashid),還有從數據中獲取形式的藝術家馬修·里奇(Matthew Ritchie)。然而在一年多一點的時間里,60歲的亞歷山大·波諾馬雷夫(Alexander Ponomarev),這場瘋狂活動的明星,也是這場展覽的創辦人和領導者,讓南極雙年展成為現實。

2 卡巴斯基集團董事會主席尤金·卡巴斯基(Eugene Kaspersky)圖片來源:Antarctic Biennale
3?南極雙年展創辦人之一60歲的亞歷山大·波諾馬雷夫(Alexander Ponomarev),圖片來源:Antarctic Biennale

被朋友們稱為“波諾船長”的波諾馬雷夫是一名工程師,前蘇聯海軍潛艇乘員,著名藝術家,曾代表祖國參加威尼斯雙年展,也是唯一一個曾駕著潛水艇在大運河航行的人(雖然是一艘漏著水的自制小艇,但終歸還是潛水艇)。

把幾十名藝術家、學者、電影人和后援人員送到南極的成本超過100萬美元,其中大部分的經費來自尤金·卡巴斯基(Eugene Kaspersky),全球最大私有網絡安全公司的負責人(諷刺的是,眼下這場網絡攻擊恐慌正是俄羅斯人掀起的)。收藏家、中國夜店大亨喬志兵為此也傾囊相助。

4?南極雙年展,圖片來源:Antarctic Biennale

就如蝙蝠俠與拍檔羅賓,波諾馬雷夫的最佳搭檔就是青年策展人納迪姆·薩姆曼(Nadim Samman),他負責組織35歲以下藝術家競賽。出于某種原因,這個板塊惹怒了一些藝術顧問,他們認為其中存在歧視,但是由于“年輕藝術家”這個詞在藝術界隨處可見,我認為那場風波原因,是某些重要參與人的意見沒有被充分地得到尊重。競賽得以照常進行,有近500人報名參賽,15人入圍決賽,在今年的威尼斯雙年展南極館展出了他們的作品,最后的獲勝者踏上了南極考察之旅。

5▲?波諾馬雷夫為南極雙年展預熱,圖片來源:The Art Newspaper

雙年展在美國有一位熱心的推廣者約翰·布拉夫爾·羅約爾(John Blaffer Royall),去年夏天在羅德島紐波特,他在熱鬧的社交季籌辦了整整一個周末的活動來宣傳雙年展,并說服布拉夫爾基金會(R.L.?Blaffer Foundation)主席埃里克·歐文·阿恩伯格(Erik Owen Arneberg)出資拍攝南極之行的紀錄片。影片將由法國頂尖導演德尼斯·德里斯特拉克(Denis Delestrac)執導,他擅長一些不為大眾所知的題材,比如船運業的秘密。

6?阿卡德米克·謝爾蓋·瓦維洛夫號科考船,圖片來源:Expeditions Online

阿卡德米克·謝爾蓋·瓦維洛夫號(Akademik Sergey Vavilov)科考船于3月17日從阿根廷南端的烏斯懷亞開始為期12天的航行。期間將會面臨嚴寒天氣,不過也不算太極端。船將成為一座漂浮的工作室、會議室和展覽空間。屆時將會有科學討論、行為表演、詩歌和哲學朗誦以及放映活動。如果你沒有嚴重的暈船,肯定可以參與許多講座。像俄羅斯這樣一個存在“夢想家”(visionary)這種職業的國家,可以想象其國民是很喜歡推測和爭論的,這個歡樂的群體來自五湖四海,但波諾馬雷夫掌握著談話的節奏。很有可能,在這樣的極端氣候狀況下,領導者是本次考察的8位官方“智囊”之一芭芭拉·伊姆霍夫(Barbara Imhof),他是一名研究火星建造的“太空建筑師”。

7?南極雙年展起訖路線,自阿根廷烏斯懷亞(Ushuaia)至南極瑪格麗特灣(Marguerito bay)圖片來源:Antarctic Biennale

船抵達陸地后,藝術家會開始創作或布置藝術品,或進行行為表演。“一些人會像海盜一樣,”波諾馬雷夫說,“他們會威風八面地向前沖,還有一些人則更像研究人員。大家需要感受南極的空間,并且會見機行事。如今的藝術展覽中有太多的社交、社交、社交;政治、政治、政治。本雙年展必須圍繞著空間進行。”

8?南極景觀,圖片來源:Antarctic Biennale

我問他最終將實現些什么:“我把這次的展覽設想為一種過程、航行、運動和自我發展。我們的生命和藝術中的情境是有精密結構的,就像線格本或手表的表盤”,他說。“我們需要想出新的點子;我希望這次雙年展能洗凈我們,沒有商業,沒有國家。我們的雙年展是關于過程的。”

9?南極雙年展策展團隊到達南極,圖片來源:Antarctic Biennale

波諾馬雷夫把天氣當作創作過程的一個組成部分。“作品可以承受嚴酷的環境,天氣會影響布展和行為表演,以天氣為側重點的藝術品主旨是與風、水、冰互動。糟糕的氣候讓我們更好地理解天氣和氣候問題的重要性。”

在考察之旅過后,展覽上將展出電影素材、照片、文本和其他制品,波諾馬雷夫和雙年展主辦人安娜·舍維茨(Anna Shvets)正在和世界各地的博物館洽談這些作品的收藏事宜。

在最后,波諾馬雷夫引用了阿爾伯特·愛因斯坦的話:“我們能體驗的最美的東西是神秘。那是一切真實藝術和科學的源頭。一個不能停下來贊嘆和心生敬畏的人,談不上活著——他的眼睛是閉著的。

《藝術新聞》專訪
亞歷山大·波諾馬雷夫

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亞歷山大·波諾馬雷夫

Alexander Ponomarev

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跨界當代視覺藝術家

第一屆南極雙年展委員會負責人

Q:潛艇乘員和藝術家有什么不同?

A:很相似。藝術家的生活絕大多數時間也是在水下四處搜尋,發起攻擊,時不時升起潛望鏡看看外面的世界。展覽就像是上岸喝一杯,親吻姑娘。然后,“鬧劇結束”,回到水下。

Q:是什么吸引你去南極?

A:我喜歡一切跟空間有關的東西:水、天、冰、地形、航行。所有的經線在這里交匯,每一個水手都知道,一般的航行技術在這里是沒用的。南極沒有時間;我們構建了一個新的時間。南極也是世界上唯一沒有國籍的地方(由于有1959年簽訂、1961年生效的《南極條約》)。這里的統治者不是人類,而是自然、魚、獸。生命的等級也是不一樣的。

Q:在海軍的時候你已經是一個藝術家了嗎?

A:我在成為水手前已經在做藝術了。蘇聯有非常好的兒童藝術教育,我是七歲開始的,每天都在學,到夏天我們會出去寫生。不過對我來說旅行是最要緊的,在蘇聯,你只有參加海軍或當飛行員才能實現這一點。但是我一直沒停止畫畫。我就像腓尼基人說的那樣,三分之一的人生是在學習,三分之一給了大海,三分之一給了藝術。

Q:你是如何說服蘇聯海軍讓你給潛艇涂上有趣的顏色的?

A:這是一種激烈的姿態。我曾經有一個大型作品完成與一艘失事的船上完成的;我讓船復活了。在潛艇上,我做的是跟達芬奇相反的事。他在《大西洋古抄本》里畫了第一個潛艇設計,并寫道:“我不會告訴你們如何讓它下水,因為那樣你們會開始相互廝殺的”。1991年,我選擇了一艘攻潛潛艇,把它變成了一個藝術品,稱它為《達芬奇的方式》。

Q:為什么特列季亞科夫畫廊會辦你的畫展?當時當代藝術還不屬于它的范疇。

A:別忘了它關注的前衛派(Avant-garde)是脫胎于工程學的。比如塔特林是海軍出身。策展人可能找到了這種聯系。

Q:對你來說,南極更多的是一種實體現實還是形而上的現實?

A:噢,形而上的。我先在自己的夢里航行,然后才是在船上。在船上我是很安靜的,坐在甲板上看著海平線。你知道嗎,有的人一輩子也沒見過360度的海平線!南極會洗凈你的眼睛,讓你渴望著不斷再次回到那里。那是這個星球上最后一塊開放的、干凈的、潔白的地方。

Q:你本人打算做些什么?

A:我想在水下工作。我帶了一艘小潛艇。但是我時間很有限,因為我在和其他藝術家合作,做雙年展的工作。(撰文/Anna Somers Cocks 譯/經雷)

南極雙年展

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