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2015年全球藝術市場6大走勢:泡沫破裂,但高價狂歡尚未結束

Dec 30, 2015   藝術新聞/中文版

2015年的藝術市場大勢如何?藝術市場評論家Georgina Adam為我們總結了今年市場上的6大走勢。在2015年年初,Adam曾預測今年市場的增長將持續降溫。這一點已經被下半年的市場表現印證:年初的市場狂熱已不復存在,取而代之的是拍賣場疲態,但還不是崩盤,而是矯正、回歸理性。除此之外,2015年的藝術市場還有哪些趨勢值得注意?亞洲,尤其是中國在全球藝術市場中又有怎樣的表現?

1、市場是否已達峰值?

根據2014年克萊爾·麥克安德魯(Clare McAndrew)2014年年度歐洲藝術博覽會(TEFAF)報告來看,2014年藝術市場成交額達510億歐元,這主要受益于高端需求。“罪魁禍首”就是“億萬富翁之間的戰爭”——為了極少數頂級作品,超級富豪們互相爭奪,包括現代大師畢加索、賈科梅蒂、羅斯科、弗洛伊德和沃霍爾的作品。

藝術市場掐尖的本質持續到了2015年,現在名單上還要加入阿美迪歐·莫迪利亞尼, 他充滿情欲、香艷的《側臥的裸女》成就了紐約拍賣歷史第二高價。中國億萬富翁劉益謙在11月9日的佳士得“畫家與繆斯”晚間拍賣上以1.7億美元拍得了這件作品。這場拍賣落槌價達4.39億美元(成交價4.91億美元),低于拍前估價4.4億–5.45億美元。這一情況貫穿了紐約10天的拍賣馬拉松,大部分拍賣場次成交額未達到最低總估價。

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畢加索的《阿爾及利亞的女人(“O”版本)》在5月11日的紐約佳士得“展望過去”夜間拍賣上以1.79億美元成交

這是佳士得在紐約的第三次混合拍賣,囊括了印象派、現代藝術和當代藝術,遠遠比不上5月11日的“展望過去”專場拍賣那閃閃發光的成績單,當時成交額達7.05億美元,畢加索的《阿爾及利亞的女人(“O”版本)》(1955年)成交價達1.79億美元,而賈科梅蒂的《指示者》(1947年)成交價達1.41億美元。

保證金的使用進一步刺激了2015年的市場,拍賣行或第三方承擔了風險,賣家便可毫無顧慮地提供拍品。盡管如此,藝術市場內部人士感到市場充斥著太多泡沫,亟待矯正。而這立即反映在了11月的拍賣成績上。

說市場出現問題,或許有些夸大:倫敦的秋季拍賣成績依然強勢,紐約各拍場則達到22億多美元的成交額。但隨著將來的利率提高、中東亂局、多國政治波動,以及中國經濟放緩,藝術市場趨冷已在意料之中。

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在今年11月紐約蘇富比“A · 阿弗烈 · 陶博曼收藏:博蘊菁藏”專場上,畢加索的《坐在椅子上的女人》以2007萬美元成交,遠低于其2500萬-3500萬美元的估價。點擊圖片,回顧陶博曼專場拍賣報道

2、過度使用的保證金

拍賣行間的生死競爭導致了過度使用保證金。最明顯的例子就是蘇富比為陶博曼遺產拍賣提供的5.15億美元保證金,但是金融工具的使用遠遠不止于此。菲利普斯拍賣行為11月8日紐約拍賣中一半的拍品提供了保證金;佳士得(本部或第三方)也為“畫家與繆斯”專場的18件藝術品,和11月10日戰后當代藝術品拍賣的10件藝術品提供了保證金。盡管拍賣行否認,保證金的使用使得部分藝術品成為現金的避風港,以及成為日益主流的投資渠道,進而成為今年市場膨脹的重要因素。

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▲ 佳士得“畫家與繆斯:20世紀藝術家晚間特拍”中莫迪利亞尼作品《側臥的裸女》競價現場

3、“僵尸形式主義”已死

一些藝術家的熱度遠遠脫離了市場,他們的作品一年前剛剛經歷一輪投機行為。“僵尸形式主義”有時用來描述如魯西安·史密斯(Lucien Smith)、大衛·歐斯卓奧斯基(David Ostrowski)、帕克·佐藤(Parker Ito)、丹·里斯(Dan Rees)以及克里斯蒂安·羅莎(Christian Rosa)的藝術作品,這些作品的價格突然在2014年飆升,今年則徹底回歸理性。一個例子是,9月紐約佳士得拍賣會上克里斯蒂安·羅莎的《永遠無法填滿》(Endless Refill,2013年)以1.25萬美元成交,遠低于2萬–3萬美元的預估價;同月紐約菲利普斯“當下新勢力”專場上的兩件她的作品也售出,但它們與2014年紐約佳士得拍賣的《無題》取得的20.9萬美元的成交價相比簡直天壤之別。

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▲克里斯蒂安·羅莎的《永遠無法填滿》是2014年備受追捧的眾多“僵尸形式主義”作品之一,但如今卻不幸失寵了

4、拍賣會也需要策展

去年佳士得在11月引入的模式在今年依然持續:現代、印象、戰后當代藝術作品被策劃混搭在一起上拍。菲利普斯也借鑒了這一模式,將最新的當代藝術從固有的位置中調整到現代藝術板塊。紐約11月的20世紀及當代藝術首拍中,德·庫寧、勒·柯布西耶、德·基里科、考爾德的作品拍出了各自的歷史最高價。

變化的不僅是現代藝術,佳士得還將紐約12月的拍賣場次提前到了4月初,將其整合成一個新的“經典藝術周”,將歷史大師、古董、雕塑和裝飾藝術組合起來。如此,最頂級的標的又被納入專場,包括18世紀到20世紀的繪畫、手稿、雕塑及攝影。

一些評論人士將這種整合拍賣視為一種掩飾缺陷的手段。而佳士得堅持認為這種改變是針對客戶的交叉性喜好而進行的調整。

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▲ 交叉品類的拍賣已不是稀罕事

5、亞洲的不確定因素

畫商和拍賣界人士對中國藝術市場的萎縮仍然十分焦慮,根據Artnet和中國拍賣協會的報告顯示,從2011年的頂峰到2014年,中國拍賣市場成交率下降了30%。

香港春季和秋季的拍賣數據絕不是災難,但是一直在萎縮。今年的春拍,香港蘇富比2015年成交數額為3.39億美元,根據數據統計,相比2014年的4.25億美元下降了20%。到了秋季數據下降則沒有那么劇烈,香港蘇富比成交額為3.35億美元,去年同期為3.36億美元。

盡管如此,觀察人士還是認為成交缺乏動力,拍賣結果良莠不齊。一些表現搶眼的場次,例如“具體派”藝術專場,成交率達100%,但仍然受到一些疲軟場次的拖累,例如東南亞專場,僅有62%的成交率。

即使如此,中國買家在今年的西方拍賣市場中的確是一馬當先,買走了莫奈、凡·高、莫迪利亞尼和畢加索的作品,其中不乏驚人的高價:莫奈的《睡蓮池與玫瑰》(1913年),2040萬美元(紐約蘇富比,2015年5月5日);凡·高《阿里斯康林蔭道》(1888年),6630萬美元(紐約蘇富比,2015年5月5日);莫迪利亞尼《側臥的裸女》,1.7億美元(紐約佳士得,2015年11月9日)。

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在今年香港蘇富比秋拍亞洲現當代藝術夜場拍賣中,馬云與曾梵志合作的《桃花源》以4220萬港元成交,成為香港秋拍的一大“意外”

6、呼吁透明度

最近的藝術市場讓人有一種失控的感覺。盡管這說法不完全正確,但就如同消費者保護法一樣大而無當,很多國家的法規掩蓋了藝術品和拍賣的成交情況。無論如何,藝術市場的秘密,再加上估價和真偽問題,意味著如果這種不透明繼續下去,暗箱操作的空間就有可能加劇,帶來洗錢、避稅或逃稅問題。今年比利時和瑞士的管理者都開始關注藝術市場。

最能切中這一話題的是不斷被爆料的瑞士自由港老板伊夫斯·布維爾(Yves Bouvier)與其客戶德米特里·雷波諾列夫(Dmitry Rybolovlev)之間正在進行的苦戰。現在浮出水面的交易額不少于20億美元,這些交易通過離岸機構和信托組織進行,過去的8年公眾對此一無所知。許多行業內人士直到那時才知道布維爾既是藝術商,又是藝術品倉儲的擁有者和發貨人。

這一現狀會改變嗎?或者管理者會對此失去興趣嗎?業內人士希望這個問題自行消失。但是如梅勒尼·吉利斯(Melanie Gerlis)在10月倫敦藝術俱樂部專家組上提到的,如果希望市場發展,達到更高成交量和成交額,隨著專項投資基金的設立,藝術品也隨之轉化為一種資產種類。藝術行業的確有必要接受更有效的管制。但如何去實現又是另一回事。

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德米特里·雷波諾列夫與兩幅據稱是盜竊而來的畢加索畫作。伊夫斯·布維爾以2700萬美元將這兩件畫作出售給雷波諾列夫,他堅稱自己沒有違法

撰文 | Georgina Adam

翻譯 | 劉驥翔

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